Novinky

Téma výstavy v Londýně bude tématem krutosti v obrazech Caravaggist Jose Jose de Ribery

Realistické malby neapolského malíře ze španělského původu José de Ribera jsou plné scén exekuce, mučení a násilí. Pán sám, ke všem vnějším okolnostem, často navštěvoval místa veřejného trápení kacířů a zločinců, kde vytvořil četné náčrty. Násilí v jeho dílech bude tématem významné výstavy "Ribera. Umění krutosti, které se otevře tento rok v Dalibské umělecké galerii v jižním Londýně. Kurátoři se také pokusí odpovědět na otázku, zda malíř skutečně otrávil svého hlavního rivala Domenichina.Neapol v 17. století byl nebezpečným místem. Dokonce i brilantní umělci, kteří v tomto městě působili na pobřeží Středozemního moře, se spolu s sebou nesetkali. Když Domenichino, který pracoval na malbě stěn katedrály sv. Januáře (nyní katedrála Nanebevzetí Panny Marie) zemřel za záhadných okolností, obyvatelé města měli podezření, že José de Ribera eliminoval soupeře.

José de Ribera, "Touch" (1632). Muzeum Prado, Madrid
Neexistují však přesvědčivé důkazy o tom, že Ribera byla zapojena do smrti Domenichina, i když měl motiv, zdůrazňuje Edward Payne, spoluvůrce výstavy "Ribera. Umění krutosti. Španěl, který uprchl od svých římských věřitelů, byl vůdcem neapolské klika. Tento triumvirát umělců, který zahrnoval neapolské Giovanni Battista Caracciolo a řecký Belisario Corenzio, vyhnal všechny nepůvodní umělce z města, aniž by je nechal zastrašit, aby zastrašovali, pronásledovali a zničili své dílo.

Fresky v kapli státní pokladny, které přivezl Domenichino z Říma, byly prestižním pořádkem. Brzy začal přijímat hrozby a často, když přišel do kaple, zjistil, že práce předchozího dne byly zničeny. Umělec nakonec utekl z Neapole, ale byl nucen se vrátit poté, co úřady zatkly jeho manželku a dceru, která zůstala ve městě. Začátkem dubna 1641 napsal vůli a o několik dní později zemřel po nepochopitelné nemoci. První o otravě řekl jeho vdově.Svaté ženy se opírají o svatého SebastiánaJose de Ribera1623, 180 × 231 cm

José de Ribera, "Svatý Januarius, vycházející z ohnivé pece" (1641). Katedrála Nanebevzetí Panny Marie, Neapol. Práce není součástí výstavy a je zde zobrazena pro informační účely.
Došlo k dalším povědomám o brutalitě neapolské klika. Například Guido Reni, najatý k dokončení práce namísto jeho zemřelého kolegyně z Bologni, utekl z města poté, co jeho učedník byl těžce poražen. Říká se, že triumvirát chtěl samotného pána otrávit.
Co se týče malby katedrály sv. Januarius, po krátkých pokusech dvou dalších umělců to dokončila Ribera. Byl to ten, kdo vylíčil patrona Neapola, který je nepoškozený z ohnivé pece.

Výstava pasivních obrazů, výtisků a kreseb od Ribery bude prvním velkým projevem jeho děl ve Velké Británii, na kterém kurátoři pracovali již sedm let. Mezi 45 pracemi přijatými od velkých evropských a severoamerických institucí jsou tři verze Mučednictví sv. Bartoloměje, které pokrývají celou kariéru Španěla.Muzeum sv. Bartoloměje, Jose de Ribera, 1644, 202 × 153 cm Tyto a další obrazy ukazují svůj realistický přístup k šokujícím scénám. Podle kurátorky Edward Payne byla Ribera plodná navrhovatelka, ale nakreslila hlavně pro sebe, a ne jako přípravu na plátna. Zobrazují scény mučení a poprav, které umělec mohl být svědkem. Mezi díla na papíře obsažená na výstavě bude náčrt člověka svázaného se stromem z muzea Louvre, stejně jako scény mučení inkvizitorů kacířů za pomoci strappado. Jedná se o formu mučení, když zápěstí obětí byly vázány za zády a zvednuty, dokud ramena nevyskočila z kloubů. Z množství takových kreseb lze předpokládat, že Ribera se těší takovým scénám.Scéna InquisitionHosé de Ribera1635, 20,6 × 16,5 cmMuž svázaný s kolou Hose de Ribera1635, 20,6 × 16,5 cmUkřižování sv. Petra Jose de RiberaSaint SebastianHose de Ribera1622, 24,8 × 14,8 cmNákres úst a nosůJose de Ribera1622, 14 × 21,6 cmBat a dvě uši José de Ribera1620-e, 15,9 × 27,9 cm "V biografických dílech je tendence vytvářet mýtus Ribere jako krutého muže," varuje Payne. Podle něj byl v 17. století vytvořen pocit z uměleckého života. "Pravděpodobně víme, že Caravaggio zabil člověka a Agostino Tassi znásilnil Artemziu Gentileschiovou. Ale neexistují žádné důkazy o tom, že Ribera otrávil chudé Dominikino, říká kurátor. "Nemůžeme ho považovat za nelidského, protože si vybral kruté témy." Paine dodává, že i když Ribera nebyla tak bezduchá jako jeho povídačka, jeho téma těžké soutěže bylo pro jeho práci stěžejní. V roce 1637 vylíčil finále starověkého řeckého mýtu o Marcii a Apollo - Bůh roztrhal kůži satyra, který se ho odvážil vyzvat k hudební soutěži. Obrázek ze sbírky Národního muzea Capodimonte v Neapoli, kurátor volal "vrchol dovednosti v umělecké kariéře."Apollo a MarsyJose de Ribera1637, 182 × 232 cmExhibice "Ribera. Umění krutosti "v galerii Dalidge se bude konat od 26. září 2018 do 27. ledna 2019. Arkhiv: přečtěte si nás v telegramu a podívejme se na Instagram
Na základě oficiálních webových stránek Dalidge Art Gallery a artnet News